为什么斯坦尼康总是会自己旋转为什么斯坦尼康总是会自己旋转？<?

：斯坦尼康系统最重要的就是平衡，来回晃说明不平衡

广告片拍摄报价是多少呢？

按照最终制作准备会的决议，拍摄的工作在安排好的时间、地点由摄制组按照拍摄脚本进行拍摄工作。为了对客户和创意负责，除了摄制组之外，通常制作部的制片人员会联络客户和客户部的客户代表AE、有关创作人员等参加拍摄。 根据经验和作业习惯，为了提高工作效率，保证表演质量，镜头的拍摄顺序有时并非按照拍摄脚本的镜头顺序进行，而是会将机位、景深相同相近的镜头一起拍摄。另外儿童、动物等拍摄难度较高的镜头通常会最先拍摄，而静物、特写及产品镜头通常会安排在最后拍摄。为确保拍摄的镜头足够用于剪辑，每个镜头都会拍摄不止一遍，而导演也可能会多拍一些脚本中没有的镜头。

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要先找好产品的针对点，比如重点用在哪类科室哪类疾病上。背景故事可以是父亲送孩子上大学，在火车上女儿看到父亲疼痛的样子，寄回去一瓶。

大、小斯坦尼康各指什么

斯坦尼康 是稳定器 可以绑在身上摄像的时候可以减震的 大小就是 有大的 也有小的斯坦尼康（steadicam），即摄影机运动拍摄稳定器和单反视频拍摄稳定器器两种。一种轻便的电影摄影机机座，可以手提。由美国人garrett brown发明，自20世纪70年代开始逐渐为业内普遍使用。

steadicam（斯坦尼康）tank摄像机减震器为摄像机减震器的专业型号，适合电视剧制作、文艺晚会、运动节目。承放1.2kg-7.5kg摄像机或单反，通过68厘米的伸缩钢丝来保持平衡及控制摄像机的升降，恰似绑在身上的小型升降臂。摄像机的承重背心的胸架适合男女操作者使用，胸架上的承座可以左右安装以改变习惯于左右手的操作者。稳定器平衡支柱重量轻、承重高，可伸缩。

斯坦尼康大约是在上世纪的90年代进入中国，一些电影制片厂的摄像师们成为了斯坦尼康进入中国的第一批体验者；并且从中涌现了一批对于斯坦尼康技术进行改良的资深用户。但由于进口斯坦尼康价格昂贵均价在2万元人民币以上.造成了斯坦尼康只能在小众人群中使用.随着国内影视行业的逐渐发展.一些国内的知名后期电影特效公司itmg视效牵头tank工业制造商联合开发以tank坦克品牌为主的国产类斯坦尼康.在造价和销售价上已经是远地国外产品.产品价格已经拉低到万元以下.大大的方面了国内运动镜头拍摄者斯坦尼康的使用.让更多的摄影摄像爱好者有机会接触到这类高端的影视器材设备。

现在的斯坦尼康已经应用到电影前期拍摄.宣传片前期拍摄.广告片拍摄.专题记录片拍摄.微电影的拍摄. 甚至已经介入到和高端婚礼摄像行业. 让斯坦尼康在我们的生活中随处可见.

斯坦尼康目前分为5类:

1大型斯坦尼康:承重背心+减震力臂+稳定平衡杆

2陀螺仪斯坦尼康:承重背心+减震力臂+稳定平衡杆+陀螺仪滚筒

3低拍版斯坦尼康:承重背心+减震力臂+稳定平衡杆+低拍c型架+角度调解器

4监视器斯坦尼康:承重背心+减震力臂+稳定平衡杆+监视器+电池+角度调解器

5手持版斯坦尼康:稳定平衡杆

编辑本段使用与功能一般情况下，抖动的画面容易使观众产生烦躁、疲劳、和反感的感觉；另外，画面的稳定性好对后期制作中加入多层特技有很大帮助；画面抖动再加上噪波是所有压缩算法的大敌，基于mpeg高压缩率的传输系统，以及dvd和应用长gop技术的数字播出的出现，则要求图像稳定性更高，这样才能保证图像的质量。

通常，在移动拍摄时我们可借助轨道车、摇臂来降低摄影机的抖动。但斯坦尼康有着极大的的灵活性、便利性。它可以拍摄比摇臂时间更长的长镜头，而轨道需要平坦的地面，斯坦尼康却可以适应山地、台阶等更多的环境，可以完成更为复杂的移动镜头拍摄。这也许就是他们的区别，也是斯坦尼康的特点。

当前，电影开始越来越多的运用斯坦尼康来拍摄很多长镜头和运动镜头，以保证更好的视觉效果和叙事节奏。比如一些影片会用载人摇臂结合斯坦尼康共同完成一个长镜头的开篇，还有一些打斗、战争场面以及越来越多的普通场景也会用斯坦尼康来拍摄。

有一点一定要清楚，斯坦尼康并不是代替轨道和摇臂的新生产物，而是另一种视角和观点的实现方式，是营造一种空间感的工具，如果要用它实现轨道的画面效果，那是不实际的，不要试图用它代替轨道，而要好好的利用它所营造另一种感觉，简单的说就是要掌握和理解斯坦尼康特有的语言；其次，斯坦尼康是高度人机结合的设备，使用时需要对走路姿势，腰肩的角度，手臂的随和程度，手指的分配，机器三轴向的配平等若干环节进行训练和校调，在专业领域里斯坦尼康是一个专门的工种，很多都到美国去进行专门的培训，目前国内好像也有一些了。

这项技术本由cinema products corporation独家拥有，2000年10月，steadicam®；成为摄影机制造商tiffen的注册商标。

garrett brown的steadicam在最早在《洛奇》和《光荣之路》两部影片中，极大地提升了摄影效果，并引发了一场轰动。其中，《光荣之路》一片为haskell wexler赢得了1976年的奥斯卡最佳摄影奖。“在我们开拍之前，haskell就清楚地意识到，如果你无法前后移动你的摄影车，最可行的一招就是把它凌空架起”，garrett brown说。尽管斯坦尼康在曲线运动上不如摄影推车来得自如，但是在进行水平方向的位移上显示出了极大的优势，斯坦尼康在展示镜头运动过程中的画面内容上，能够最大程度地接近事物的本质。1980年，在影片《闪灵》中，stanley kubrick出于个人偏好，采用了大量的长镜头，这一作法使得斯坦尼康的作用得以淋漓尽致的发挥。《俄罗斯方舟》就是借助斯坦尼康而制作完成的一部86分钟的电影，全片一共只用了一个长镜头。

编辑本段发展历史20世纪70年代初，一位名叫盖瑞特·布朗的商务总监兼制片商开始研究另一种稳定系统以规避上述局限性。布朗打算构造一个高度便携式装置，以将相机与摄影师分离开来，同时还可以提高相机的平衡性，以减少振动和摇晃。

1973年，布朗发明了一台十分简单却具有革新意义的机器，从而实现了这一目标。布朗稳定器（后来更名为斯坦尼康）

编辑本段基本原件一只具有关节的等弹性弹簧合金减震臂

斯坦尼康基本原件

一个专门设计的平衡组件，用于支持相机设备

一件辅助背心

编辑本段应用steadicam（斯坦尼康）摄像机减震器新款skⅱ型为减震器的专业型号，适合电视剧制作、文艺晚会、运动节目。承放4.5-10公斤摄像机，通过68厘米的伸缩钢丝来保持平衡及控制摄像机的升降，恰似绑在身上的小型升降臂。skⅱ型背心的胸架适合男女操作者使用，胸架上的承座可以左右安装以改变习惯于左右手的操作者。碳素纤维主支柱重量轻、承重高，3.5寸绿色显示器，即使室外强光下也能便于监视画面构图。

一般情况下，抖动的画面容易使观众产生烦躁、疲劳、和反感的感觉；另外，画面的稳定性好对后期制作中加入多层特技有很大帮助；画面抖动再加上噪波是所有压缩算法的大敌，基于mpeg高压缩率的传输系统，以及dvd和应用长gop技术的数字播出的出现，则要求图像稳定性更高，这样才能保证图像的质量。

通常，在移动拍摄时我们可借助轨道车、摇臂来降低摄影机的抖动。但斯坦尼康有着极大的的灵活性、便利性。它可以拍摄比摇臂时间更长的长镜头，而轨道需要平坦的地面，斯坦尼康却可以适应山地、台阶等更多的环境，可以完成更为复杂的移动镜头拍摄。这也许就是他们的区别，也是斯坦尼康的特点。

斯坦尼康

当前，电影开始越来越多的运用斯坦尼康来拍摄很多长镜头和运动镜头，以保证更好的视觉效果和叙事节奏。比如一些影片会用载人摇臂结合斯坦尼康共同完成一个长镜头的开篇，还有一些打斗、战争场面以及越来越多的普通场景也会用斯坦尼康来拍摄。

有一点一定要清楚，斯坦尼康并不是代替轨道和摇臂的新生产物，而是另一种视角和观点的实现方式，是营造一种空间感的工具，如果要用它实现轨道的画面效果，那是不实际的，不要试图用它代替轨道，而要好好的利用它所营造另一种感觉，简单的说就是要掌握和理解斯坦尼康特有的语言；其次，斯坦尼康是高度人机结合的设备，不是所有的人穿上就可以拍出理想的效果，斯坦尼康需要对走路姿势，腰肩的角度，手臂的随和程度，手指的分配，机器三轴向的配平等若干环节进行专门的训练和校调，实际上再在专业领域里斯坦尼康是一个专门的工种，很多都到美国去进行专门的培训，目前国内好像也有一些了，简单的说，要想用好这个玩艺儿，一定要进行科学练习和专业的校调。

这项技术本由cinema products corporation独家拥有，2000年10月，steadicam®成为摄影机制造商tiffen的注册商标。

garrett brown的steadicam在最早在《洛奇》和《光荣之路》两部影片中，极大地提升了摄影效果，并引发了一场轰动。其中，《光荣之路》一片为haskell wexler赢得了1976年的奥斯卡最佳摄影奖。“在我们开拍之前，haskell就清楚地意识到，如果你无法前后移动你的摄影车，最可行的一招就是把它凌空架起”，garrett brown说。尽管斯坦尼康在曲线运动上不如摄影推车来得自如，但是在进行水平方向的位移上显示出了极大的优势，斯坦尼康在展示镜头运动过程中的画面内容上，能够最大程度地接近事物的本质。1980年，在影片《闪灵》中，stanley kubrick出于个人偏好，采用了大量的长镜头，这一作法使得斯坦尼康的作用得以淋漓尽致的发挥。《俄罗斯方舟》就是借助斯坦尼康而制作完成的一部86分钟的电影，全片一共只用了一个长镜头。

斯坦尼康摄影师在电影史上留下了很多最令人难忘的镜头。《洛奇》（1976）是首部使用斯坦尼康的故事片之一，剧中摄影师盖瑞特·布朗登上费城美术馆的台阶为人们展示西尔维斯特·史泰龙的英姿，众人皆为之倾倒。该镜头是影片中最令人难忘的镜头之一，而在发明斯坦尼康之前是可望不可及的。在《闪灵》（1980）一片中，导演斯坦利·库布里克使用斯坦尼康镜头将鬼屋的走廊尽展眼底，另一个镜头则是杰克·尼克尔森穿过一条白雪皑皑的篱笆小径。

马丁·斯科塞斯、保罗·托马斯·安德森以及其他众多导演都曾使用极其复杂的斯坦尼康镜头去展示人物的内心世界和场景。在《盗亦有道》（1990）一片中，斯科塞斯使用斯坦尼康镜头将观众带入科巴卡巴纳海滩一家热闹非凡的餐厅中。在一个长达五分钟的镜头中，观众目送雷·利奥塔从后门穿过厨房，沿楼梯走上酒吧区，最后停下来招呼顾客。这是电影中最吸引人的镜头之一。

斯坦尼康也被用于特效镜头中。在《星球大战6绝地归来》（1983）一片中，对于极速追车这一幕，这可是摄

斯坦尼康

影师盖瑞特·布朗带着相机在加州雷德伍德国家公园中的几个地方缓慢行走才拍摄成功的。特效处理工作人员将这些镜头快进并将其与演员在自动车上的蓝屏镜头相拼接，才得到这样一组令人兴奋的追车镜头。如果没有斯坦尼康，在快进时，这些镜头会发生晃动。

斯坦尼康为制片人和电影爱好者提供了全新的自由移动空间。使用斯坦尼康，导演可以带着照相机（从广义上来讲还包括观众）走进森林、穿越人群或钻入山洞。在《急诊室的故事》等电视节目中，斯坦尼康镜头使观众身临其境，仿佛自己也成为了节目中的一员。这部简单的机器真正永远地改变了电影世界。